PROXIMA CLASE SEP 21 - 2013

Para el siguiente encuentro se ha de traer lo siguiente:

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN:

* Análisis de la obra gráfica de 5 grabadores (xilograbadores), y su respectiva memoria gráfica (con al menos 5 impresiones de sus grabados, detallando la ficha técnica). Entregar en carpeta ojalá siguiendo norma ICONTEC, no olvidar referencias bibliograficas y citar fuentes.

MATERIALES PARA TRABAJO EN CLASE:
* Gubias (para madera, spedball, x-acto etc).
* varsol, trapos (suficientes), espátulas metalicas de una pulgada.
* un paquete de ganchos tipo pinza para ropa. (preferiblemente de madera).
* Pepel en octavos: Cartulina bristol (para pruebas), opalina (para edición).
* lija para madera: 320, 400 y 600 (un pliego de c/u).
* una tabla de madera de cedro de 20 x 25 x 2 cm pulida por cada lado y los bordes.
* un dibujo en blanco  y negro (a tinta o a sharpie, recordar los trazos de los xilografos chilenos o mexicanos) a partir de una fotografia personal e imitando los famosos retratos de Van goht.
* Elaboración de CACHAZAS, o pinza para manejo de papel, estas pueden ser hechas en: acetato, radiografia, tarjetas credenciales, de aluminio a partir de una lata de gaseosa para se puedan mojar y que no se dañen. De esas se realizan unas 4. Tambien se haran unas CACHAZAS de papel en cartulina o en otro papel gruesito que servirán para colocarlas encima de cada grabado al ser puestas en las cuerdas de secado y asi evitar que el gancho tipo pinza de madera deje huella en el papel.
* No olvidar las 2 carpetas para 12 impresiones que ya hicieron. 6 en cada carpeta, en clase las enumeramos y las firmamos.

NO OLVIDAR EL TEMA, "LOS MAS BUSCADOS", ENTREGA FINAL EN MURAL.

NOMENCLATURA EN EL GRABADO

¿Qué son las Nomenclaturas que acompañan la firma de un Grabado?

 

 

Una Edición de Grabado consiste en una serie donde todas las pruebas han sido impresas desde la misma Matriz. Para diferenciar cada impreso se utiliza un sistema de Nomenclaturas internacionalmente aceptado para indicar cuando se trata de pruebas de estado, de ensayo, de color, de artista, de taller, de impresor, espécimen, fuera de comercio y otras.
Una edición original marcada y documentada de esta manera no permite cambios de pruebas o falsificaciones.
En Aguafuerte marcamos las Ediciones usando la Nomenclatura tradicional, que tiene un numerador y un denominador, el título, la firma del Artista y la fecha.
El Numerador es un número incremental que va del 1 a infinito. El Denominador representa el número total de ejemplares para cada una de las categorías de prueba anteriormente descritas. Normalmente la Edición se marca con números árabes mientras las demás pruebas se marcan con números romanos.
Normalmente este número se escribe bajo la imagen, seguido del título, la firma del Artista y la fecha del fin del tiraje. Esta información se escribe con lápiz grafito. Algunos Artistas ponen su sello o cuño.
Nomenclaturas usadas en Aguafuerte:
Pruebas de Edición:
  • Bon à Tirer (Lista para Tiraje ó Lista para imprimir) – BAT:
    El BAT es la prueba definitiva que alcanza los estándares y objetivos del Artista. Sirve como modelo para el Tiraje de la Edición. El BAT puede ser impreso por el impresor bajo la supervisión del Artista. Debe llevar la marca BAT y la firma del Artista y la fecha. En determinadas técnicas puede no haber un BAT. Tradicionalmente el BAT pertenece siempre al Impresor y no posee valor comercial. Solo puede existir un Bon à Tirer por cada Edición.
  • El Tiraje
    Es la parte esencial de la Edición y constituye la porción comercial: éstas son las pruebas que circularán en el mercado. Están identificadas por una fracción en números árabes, firmada y fechada. El tiraje debe ser completamente uniforme y fiel al BAT.
  • Pruebas de Artista:
    Son estampas aparte del Tiraje e impresas para el uso personal del Artista. No pueden exceder el 10% del total de la Edición y se marcan como PA ó P/A y un numerador y denominador en números romanos. Ya que la Prueba de Artista es idéntica a las pruebas de la Edición no se considera como especialmente valiosa desde el punto de vista comercial.
  • Hors Commerce:
    Estas son pruebas no consideradas dentro del Tiraje e impresas para ser distribuidas entre los colaboradores en el proceso de estampación. Deben ser marcadas “Hors Commerce” o HC y sus numeradores y denominadores deben estar en números romanos, firmadas y fechadas.
  • Prueba de Taller:
    Estas son pruebas fuera del tiraje reservadas para ser de propiedad del taller donde se imprimió la Edición. Deben marcarse PT o P/T, llevar el nombre del taller y la fracción acostumbrada en números romanos más firma y fecha. Generalmente el taller conserva al menos una prueba de cada edición impresa.
  • Prueba de Impresor:
    Cuando se realiza una Edición Colaborativa o un Impresor es comisionado para hacer el tiraje de una matriz determinada deben reservarse pruebas marcadas PI para ser entregadas al impresor. Estas pruebas llevan la acostumbrada numeración en números romanos más firma y fecha. No deben exceder el 10% del total de la Edición.
  • Prueba Realzada:
    Estas son pruebas que poseen adiciones o colores agregados manualmente y que no están en la Matriz original (acuarela, témpera, tinta, etc). La clase de realce debe ser indicado en el Certificado de Autenticidad. Los realces deben ser previstos antes de la firma de la Edición y han de ser consistentes a lo largo de ésta.
  • Espécimen:
    Las Pruebas de Espécimen son pruebas usadas como muestra (para fotografía, reproducciones de imprenta, publicidad, digitalización, demostraciones o exhibiciones). Estas pruebas no llevan firma del Artista y tampoco llevan numeración, Deben marcarse como “Espécimen” y no poseen valor comercial. Normalmente se les corta o perfora una esquina.
Pruebas fuera de la Edición:
Estas pruebas constituyen los pasos seguidos hasta llegar al BAT. No llevan firma ni circulan en el mercado.
  • Pruebas de Estado:
    Estas son pruebas que muestran la evolución de la imagen en la Matriz durante distintas fases del proceso creativo. Son pruebas sin terminar que pertenecen al Artista. Como mucho el Artista puede marcarlas con sus iniciales y numerarlas correlativamente con números árabes.
  • Pruebas de Ensayo:
    Son pruebas hechas para verificar la calidad de la impresión. Se ocupan para ajustar tintas, presión en las prensas y tipos de papel.
  • Prueba de Cancelación:
    Esta es una prueba impresa para certificar el fin de un tiraje luego de que la Matriz ha sido alterada permanentemente, modificada en un porcentaje alto o perforada y dañada mediante rayones y cortes. La prueba de Cancelación es un registro del fin de una Edición. Además garantiza el límite de un tiraje ya que comprueba que la Matriz no podrá ser utilizada para volver a imprimir desde ella una nueva edición.
    Si es el mismo artista quien imprime su Edición, la Prueba de Cancelación queda en su poder. Si no es así queda en poder del Impresor. Se aconseja anotar en esta prueba el número total de impresiones hechas antes de cancelar y la fecha.
Tomado desde: http://www.aguafuerte.cl - 

FUENTE: www.tallerlahuella.com

LAS GUBIAS SPEDBALL

 

Gubias para Linóleo (neolite) 

COMO AFILAR LAS GUBIAS PARA XILOGRAFIA


Video instructivo Producido en TALLER TERRITORIOS - Viña del Mar CHILE, por el maestro Roberto Acosta.

EL LINOGRABADO


DEL GRABADO COMO ESTRATEGIA

Del grabado como estrategia
Mediaciones entre el original y la copia
por Patricia Zalamea*

Resumen
Este artículo se remonta a los orígenes del grabado entendido como obra de arte, entre los siglos XV y XVII en Europa, para explorar
las posibilidades eminentemente autorreflexivas del medio, cuyas particularidades de “reproductibilidad” redimensionan la noción del arte en Occidente; establece una comparación entre el fenómeno de las réplicas en el grabado y la pintura a partir del nuevo entendimiento renacentista de la identidad artística y de la firma como extensión de la persona. Investiga la relación histórica entre original y copia, insinuando la manera en que el grabado relativiza algunas nociones actuales sobre la reproducción, a partir de conceptos como invención e imitación, y la “mano” del artista. Para poner estas ideas en juego, propone una interpretación de un grabado específico, la Ninfa de Fontainebleau, y su reproducción en distintos contextos. Atribuida a Pierre Milan y René Boyvin, esta imagen puede leerse como una declaración artística sobre la capacidad del grabado de recrear otros medios visuales, y de extenderse tanto espacial como temporalmente.

Descargar articulo completo desde cualquiera de los siguientes links:

COMO HACER UN MOLESKINE

En el siguiente sitio: http://michaelshannon.us/makeabook/index.html, podrá encontrar ¿Cómo hacer un moleskine?.
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